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pequena aldeia, para buscar o pai que tanto lhe faz falta. “Dizem que é um filme infantil, mas
as pessoas de todas as idades se identificam de alguma maneira. Gosto de pensar que é
um filme para as crianças que habitam os adultos“, diz o diretor.
Esse mundo e esse menino passeiam diante dos olhos do espectador em imagens
ultracoloridas, inspiradas em pintores como Paul Klee e Joan Miró, que também traziam em
suas obras a perspectiva infantil, e combinadas nas mais variadas técnicas de animação. O
resultado é uma explosão de colagens e texturas, que Alê Abreu explica que são ancoradas
na ideia de elementos analógicos. Uma curiosidade é que todos os diálogos das vozes
foram feitos em português invertido. O objetivo era criar uma nova língua para o filme,
tornando-o mais universal.
Também o torna universal a contagiante trilha sonora, que tem participações especiais de
Emicida, Naná Vasconcelos, Barbatuques e GEM – Grupo Experimental de Música. As
composições originais são de Ruben Feffer e Gustavo Kurlat, e seguem a inspiração inicial
de Alê Abreu para a concepção de todo o filme: a música de protesto latino-americana dos
anos 60 e 70. “Eu escutava canções de Victor Jara, Violeta Parra... E me imaginava nos
lugares que elas mencionavam. Aí, desenhava algumas passagens e as juntava na ilha de
edição, sem um roteiro prévio”, conta o diretor.
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