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Resposta: A videoarte
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eis anos mais tarde, graduou-se na Universidade de Tóquio, em história da arte e história da música, com uma tese sobre Arnold Schoenberg. Mudou-se naquele ano para a Alemanha para continuar seus estudos de história da música na Universidade de Munique. Enquanto estudava na Alemanha, Paik conheceu os compositores Karlheinz Stockhausen e John Cage, assim como os artistas conceituais Joseph Beuys e Wolf Vostell. Após conhecê-los, Paik se inspirou para trabalhar na arte eletrônica. Paik trabalhou com Stockhausen e Cage em um estúdio de música eletrônicae começou a participar de um movimento de arte neo-dadaísta conhecido por Fluxus, inspirado pelo compositor John Cage e pelo uso de sons e barulhos cotidianos em suas músicas. Paik fez sua grande estreia em uma exibição conhecida por "Exposition of Music-Electronic Television", no qual espalhou televisores em todos os lugares e utilizou ímãs para alterar ou distorcer as imagens. A obra, conhecida por "TV Magnet", deu origem à videoarte.
Em 1964, Paik se mudou para Nova Iorque e começou a trabalhar com a violoncelista clássica Charlotte Moorman, para combinar video, música e performance. No trabalho TV Cello, a dupla empilhou televisores um sobre o outro, de modo a adquirir o formato de um violoncelo. Quando Moorman puxou seu arco sobre as cordas do violoncelo, imagens dela e de outros violoncelistas tocando apareceram nas telas.
Em 1965, a Sony introduziu no mercado o Portapak, o primeiro dispositivo portátil de gravação de vídeo, a maior "arma" de Paik. Com ele, Paik pôde mover e gravar coisas simultaneamente, e a partir de então, Paik se tornou uma celebridade internacional, conhecido por seus trabalhos criativos e divertidos.
Em um incidente notório, em 1967, Charlotte Moorman foi presa por praticar topless enquanto fazia sua performance na "Opera Sextronique" de Paik. Dois anos mais tarde, em 1969, executaram "TV Bra for Living Sculpture", no qual Charlotte vestiu um sutiã com pequenas telas de televisão sobre seus seios [1]. Paik desenvolveu a ideia de uma "Super Auto-Estrada Eletrônica", pelo menos em 1974 em seu texto Media Planning for the Postindustrial Society (traduzido como "Planejamento da Mídia para a Sociedade Pós-industrial")
[2]. Muitos dos primeiros trabalhos e escritos de Paik estão reunidos em um volume editado por Judson Rosebush chamado Nam June Paik: Videa 'n' Videology 1959-1973, publicado pelo Museu de Arte Everson, Syracuse, Nova Iorque, em 1974. Em outra peça de Paik, Something Pacific (1986), uma estátua sentada de Buda encara sua própria imagem em um circuito fechado de televisão (o trabalho é parte da Stuart Collection de arte pública da Universidade da California, San Diego). Em outro trabalho, "Positive Egg", exibe um ovo branco em um fundo preto. Em uma série de monitores de vídeo, aumentando em tamanho, a imagem na tela se torna maior e maior, até que o próprio ovo se torna abstrato e de um formato irreconhecível. Em "Video Fish"[3], uma peça de 1975, uma série de aquários dispostos em linha horizontal contém peixes vivos nadando em frente a um igual número de monitores que exibem imagens de outros peixes. Paik também tornou-se conhecido por fazer robôs fora dos sets de televisão. Eles foram construídos usando pedaços de fios e metal mas, conforme o tempo passou, Paik usou pedaços de adaptações de rádio e televisão.
Uma retrospectiva do trabalho de Paik foi desenvolvida pelo Whitney Museum of American Art na primavera de 1982. Embora Nam June Paik fosse famoso em todo o planeta, ele jamais se esqueceu de sua casa na Coreia do Sul, onde foi educado. Durante a celebração do Dia de Nova Io